Kerman tapijten

Kerman-tapijten (soms "Kirman") zijn een van de traditionele classificaties van Perzische tapijten. Kerman is zowel een stad als een provincie in zuid-centraal Iran, hoewel de term soms een type beschrijft dat mogelijk elders is gemaakt. Kerman-tapijten worden gewaardeerd om hun grote verscheidenheid aan ontwerpen, een breed assortiment, het gebruik van natuurlijke kleurstoffen en vezels, uitstekende trek- en slijtvastheid en deskundige kleurencombinaties.

Typische fabricage maakt gebruik van een asymmetrische knoop op katoenen dragers, maar zeldzame voorbeelden kunnen zijdevlies of gedeeltelijk zijde of zijden dragers met wollen vlies zijn.
Vanwege de enorme vraag naar tapijten gemaakt in Kerman, en de complexe demografie van die vraag, is er een verrassende verscheidenheid aan stijlen en ontwerpen geproduceerd. Sommige Kerman-tapijten werden expliciet geweven voor westerse geldkopers, andere voor lokale consumenten met heel verschillende smaken.

De damastroos is het meest populaire motief in Kerman-tapijtenontwerpen, met name in de Sabzikar Ravar- en Gol Sorkhi-tapijten (rode roos). Andere bekende motieven zijn "Ghab Ghora'ani", "Setooni", "Ghabi", "Kheshti", "Saraam Atiyeh", "Jangali", "Shekargah" en "Lachak-Toranj". Antieke Kerman-tapijten gebruiken vaak het Toranj-patroon met delicate randen en lijnen. De bloemmotieven die in de 19e eeuw in Kerman-tapijten zijn geweven, zijn afgeleid van de motieven van Kerman-doeken, die destijds ook in Kerman werden gemaakt.

Een bijzondere variant van de Kerman tapijten is de Lavar of Ravar Kerman. Geproduceerd in het dorp Ravar in de buurt van de stad Kerman in de noordelijke regio, staan ​​deze tapijten vooral bekend om hun fijne textuur en elegant, klassiek afgeleid ontwerp met doorlopende formaten en centraal medaillon. De meeste Ravar- of Lavar Kerman-tapijten bevatten een handtekening, die van de wever of de persoon voor wie het tapijt is geweven.

Pottapijten, een kenmerkend type Kerman-tapijten uit de 16e en 17e eeuw, hebben een all-over ontwerp van gestileerde bloemen en extra grote palmetten met potten die door het hele veld zijn geplaatst.

Kerman-tapijten uit de 18e eeuw en later gebruiken heel vaak "rooster" -motieven, waarbij het centrale veld wordt gedeeld door een roosterpatroon, waardoor veel kleine compartimenten ontstaan. Een opmerkelijke illustratie is een tapijt dat toebehoorde aan William Morris en nu te zien is in het Victoria and Albert Museum.[1] Er zijn allerlei tekeningen gemaakt naar Kerman, ook grote figuratieve. Het Victoria and Albert Museum in Londen heeft een tapijt uit 1909 met een ontwerp dat een schilderij van de 18e-eeuwse Franse kunstenaar Antoine Watteau nabootst.

Moderne Kerman-tapijten gemaakt voor westerse markten zijn vaak geweven in zachte, lichte kleuren zoals amber, roze en grijsblauw. U kunt westerse motieven zoals strepen en verschillende herhalende patronen gebruiken, maar ook meer traditionele pot- en tuinthema's, diervormen en afbeeldingen.

Technologie
May Beattie definieerde zeven klassen Kerman-tapijten en identificeerde een unieke structuur die hij de 'vaastechniek' noemde, gekenmerkt door drie inslagen tussen rijen knopen. De eerste en derde zijn meestal wol en hoge spanning, terwijl de tweede, lage spanning, meestal zijde of katoen is. De kettingdraden zijn merkbaar verschoven en de Perzische knoop is naar links open. Deze techniek onderscheidt Kerman tapijten uit zowel de Safavid periode (1501-1722) als de latere periode (1722-1834). De meeste Perzische tapijten daarentegen gebruikten de "Turkse knoop".

Het verfproces voor de Kerman-tapijten vond plaats terwijl de wol nog werd opgestapeld en vóór het spinnen, wat een uniforme kleur mogelijk maakte. Het assortiment Kerman-tapijten is even helder als divers. Tinten kunnen variëren van ivoor, blauw en magenta tot een meer gouden en saffraan tint.

Geschiedenis

Kerman is al sinds de 15e eeuw een belangrijk centrum voor de vervaardiging van tapijten van hoge kwaliteit.

In de 17e eeuw waren Kerman-ontwerpers op het hoogtepunt van hun creativiteit en hun weeftechnieken waren zo geavanceerd dat ze in andere delen van het Perzische rijk ongezien waren. Wevers hadden bijvoorbeeld geleerd hun weefgetouwen zo af te stellen dat de katoenen scheringen zich op twee verschillende niveaus bevonden. Vervolgens hebben ze de inslagen van wol geregen, sommige smal en andere gebogen, waardoor het oppervlak van het tapijt een direct herkenbare golvende afwerking krijgt

In de 18e eeuw beschouwden sommige auteurs provinciale tapijten, vooral die uit Siftan, als de meest waardevolle van alle Perzische tapijten, deels vanwege de hoge kwaliteit van de wol uit de regio, bekend als Carmania-wol. Nader Shah, Naser al-Din Shah bestelde tapijten bij Kerman. In de 18e eeuw.

In de 19e eeuw had de stad Kerman een lange geschiedenis van stadsateliers, fijne wol, meesterwevers en een goede reputatie