克尔曼地毯(有时称为“克尔曼”)是波斯地毯的传统分类之一。 克尔曼既是伊朗中南部的一座城市,也是一个省,尽管这个词有时描述的是一种可能在其他地方制造的类型。 克尔曼地毯因其图案多样、范围广泛、使用天然染料和纤维、高拉伸性和耐磨性以及专业的色彩组合而受到重视。 典型的制造是在棉质基底上使用不对称结,但罕见的例子可能包括丝绸或部分丝绸毛发,或带有羊毛毛发的丝绸基底。
来自克尔曼地区的设计和图案
由于对克尔曼生产的地毯的巨大需求以及该需求的复杂人口统计数据,产生了令人惊讶的各种风格和图案。 一些克尔曼地毯是专门为富有的西方买家编织的,另一些则是为不同品味的当地消费者编织的。
大马士革玫瑰是克尔曼地毯中最受欢迎的图案,尤其是“Sabzikar Ravar”和“Gol Sorkhi”(红玫瑰)地毯。 其他著名的图案有“Ghab Ghora'ani”、“Setooni”、“Ghabi”、“Kheshti”、“Saraam Atiyeh”、“Jangali”、“Shekargah”和“Lachak-Toranj”。 Toranj 图案的边框由窄边框和线条组成,常用于克尔曼的旧地毯中。 19 世纪克尔曼地毯上编织的花卉图案源自克尔曼披肩上的图案,当时克尔曼披肩也是在克尔曼制作的。
克尔曼地毯的一个独特变体是拉瓦尔或拉瓦尔克尔曼。 这些地毯在北部地区克尔曼镇附近的拉瓦尔村制造,以其精细的编织和优雅的古典风格图案而闻名,图案采用全面中央奖章风格。 大多数陶瓷拉瓦尔或拉瓦尔地毯都有一个签名,要么是编织者的签名,要么是编织地毯的人的签名。
来自克尔曼的旧波斯地毯
花瓶地毯是 16 世纪和 17 世纪典型的克尔曼地毯,采用风格化花朵和超大棕榈叶的浮雕设计,花瓶放置在田野中。
在1909世纪及以后的几个世纪,“格子”图案在陶瓷地毯中非常普遍,即中央区域被格子图案分成许多小隔间。 一个著名的例子是威廉·莫里斯 (William Morris) 拥有的地毯,目前陈列在维多利亚和阿尔伯特博物馆 (Victoria and Albert Museum)。 后来克尔曼制作了各种图案,包括大型的具象图案。 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆拥有一张 18 年的地毯,其图案复制了法国艺术家安托万·华托 (Antoine Watteau) 的一幅 XNUMX 世纪画作。
为西方市场制造的现代陶瓷地毯通常采用柔和的浅色编织而成,例如琥珀色、粉色和蓝灰色。 您可以使用条纹和各种重复图案等西方图案,也可以使用花瓶和花园、动物形状和绘画图案等更传统的主题。
技术
梅·比蒂 (May Beattie) 定义了克尔曼宁地毯的七类,并确定了一种她称之为“花瓶技术”的独特结构,其特点是在成排的结之间有三个纬纱横档。第一个和第三个通常关闭 Wolle 一个是高张力,另一个是低张力,通常由丝绸或 棉花 组成。经线明显偏移,波斯结向左打开。这种技术是萨法维时期(1501-1722)和后期(1722-1834)克尔曼地毯的特征。另一方面,大多数波斯地毯使用“土耳其结”。
陶瓷地毯的染色过程是在羊毛仍然成群、纺纱之前进行的,从而使颜色均匀。 陶瓷地毯的种类繁多,绚丽多彩。 色调范围从象牙色、蓝色和洋红色到金色和藏红花色调。
历史馆
至少自 15 世纪以来,克尔曼一直是生产优质地毯的重要中心。
XNUMX 世纪,克尔曼的制造者是最具创造力的,他们的编织技术之复杂是波斯帝国其他地区所不知道的。 例如,织工学会了调整织布机,使棉花经纱处于两个不同的水平。 然后,他们将羊毛纬纱穿入其中,使一些纬纱紧密,另一些则扭曲,从而在地毯表面上形成立即可识别的波浪形饰面。
在 6 世纪,一些作者认为省级地毯,尤其是 Siftan 的地毯,是所有波斯地毯中最好的[18],尤其是因为该地区的羊毛(称为卡马尼亚羊毛)品质优良。 Nader Shah,Naser al-Din Shah 于 XNUMX 世纪在克尔曼订购了地毯。
XNUMX 世纪的克尔曼市拥有悠久的城市作坊历史、优质羊毛、编织大师以及其卓越设计的艺术声誉。
已售 W1(#284) 全新约 272*182 厘米手工打结波斯地毯 Kerman Kirman 地毯蓝色(波斯)
€3600原价为: €3600€990当前价格为:990 欧元。产地:波斯基尔曼(又名克尔曼)
结密度:约 360.000 结/平方米(42 弧度)
条件:新
图案:Ghab Ghorani 带徽章
材质:起绒 100% 初剪羊毛 - 经纱 100% 棉
不可用
描述
克尔曼 或 柯曼 地毯
克尔曼地毯(有时称为“克尔曼”)是波斯地毯的传统分类之一。 克尔曼既是伊朗中南部的一座城市,也是一个省,尽管这个词有时描述的是一种可能在其他地方制造的类型。 克尔曼地毯因其图案多样、范围广泛、使用天然染料和纤维、高拉伸性和耐磨性以及专业的色彩组合而受到重视。 典型的制造是在棉质基底上使用不对称结,但罕见的例子可能包括丝绸或部分丝绸毛发,或带有羊毛毛发的丝绸基底。
来自克尔曼地区的设计和图案
由于对克尔曼生产的地毯的巨大需求以及该需求的复杂人口统计数据,产生了令人惊讶的各种风格和图案。 一些克尔曼地毯是专门为富有的西方买家编织的,另一些则是为不同品味的当地消费者编织的。
大马士革玫瑰是克尔曼地毯中最受欢迎的图案,尤其是“Sabzikar Ravar”和“Gol Sorkhi”(红玫瑰)地毯。 其他著名的图案有“Ghab Ghora'ani”、“Setooni”、“Ghabi”、“Kheshti”、“Saraam Atiyeh”、“Jangali”、“Shekargah”和“Lachak-Toranj”。 Toranj 图案的边框由窄边框和线条组成,常用于克尔曼的旧地毯中。 19 世纪克尔曼地毯上编织的花卉图案源自克尔曼披肩上的图案,当时克尔曼披肩也是在克尔曼制作的。
克尔曼地毯的一个独特变体是拉瓦尔或拉瓦尔克尔曼。 这些地毯在北部地区克尔曼镇附近的拉瓦尔村制造,以其精细的编织和优雅的古典风格图案而闻名,图案采用全面中央奖章风格。 大多数陶瓷拉瓦尔或拉瓦尔地毯都有一个签名,要么是编织者的签名,要么是编织地毯的人的签名。
来自克尔曼的旧波斯地毯
花瓶地毯是 16 世纪和 17 世纪典型的克尔曼地毯,采用风格化花朵和超大棕榈叶的浮雕设计,花瓶放置在田野中。
在1909世纪及以后的几个世纪,“格子”图案在陶瓷地毯中非常普遍,即中央区域被格子图案分成许多小隔间。 一个著名的例子是威廉·莫里斯 (William Morris) 拥有的地毯,目前陈列在维多利亚和阿尔伯特博物馆 (Victoria and Albert Museum)。 后来克尔曼制作了各种图案,包括大型的具象图案。 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆拥有一张 18 年的地毯,其图案复制了法国艺术家安托万·华托 (Antoine Watteau) 的一幅 XNUMX 世纪画作。
为西方市场制造的现代陶瓷地毯通常采用柔和的浅色编织而成,例如琥珀色、粉色和蓝灰色。 您可以使用条纹和各种重复图案等西方图案,也可以使用花瓶和花园、动物形状和绘画图案等更传统的主题。
技术
梅·比蒂 (May Beattie) 定义了克尔曼宁地毯的七类,并确定了一种她称之为“花瓶技术”的独特结构,其特点是在成排的结之间有三个纬纱横档。第一个和第三个通常关闭 Wolle 一个是高张力,另一个是低张力,通常由丝绸或 棉花 组成。经线明显偏移,波斯结向左打开。这种技术是萨法维时期(1501-1722)和后期(1722-1834)克尔曼地毯的特征。另一方面,大多数波斯地毯使用“土耳其结”。
陶瓷地毯的染色过程是在羊毛仍然成群、纺纱之前进行的,从而使颜色均匀。 陶瓷地毯的种类繁多,绚丽多彩。 色调范围从象牙色、蓝色和洋红色到金色和藏红花色调。
历史馆
至少自 15 世纪以来,克尔曼一直是生产优质地毯的重要中心。
XNUMX 世纪,克尔曼的制造者是最具创造力的,他们的编织技术之复杂是波斯帝国其他地区所不知道的。 例如,织工学会了调整织布机,使棉花经纱处于两个不同的水平。 然后,他们将羊毛纬纱穿入其中,使一些纬纱紧密,另一些则扭曲,从而在地毯表面上形成立即可识别的波浪形饰面。
在 6 世纪,一些作者认为省级地毯,尤其是 Siftan 的地毯,是所有波斯地毯中最好的[18],尤其是因为该地区的羊毛(称为卡马尼亚羊毛)品质优良。 Nader Shah,Naser al-Din Shah 于 XNUMX 世纪在克尔曼订购了地毯。
XNUMX 世纪的克尔曼市拥有悠久的城市作坊历史、优质羊毛、编织大师以及其卓越设计的艺术声誉。
“错误和错误除外”
其他信息
“已清洁”
成人
东方的
地毯
矩形
Wolle
persisch
伊朗
地毯集市
研究
打结的
蓝色/绿松石色
伊朗
1970-1979
东方的
手打结
约300×200cm
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