Os tapetes Kerman (às vezes “Kirman”) são uma das classificações tradicionais dos tapetes persas. Kerman é uma cidade e uma província no centro-sul do Irã, embora o termo às vezes descreva um tipo que pode ter sido feito em outro lugar. Os tapetes Kerman são valorizados pela sua grande variedade de padrões, ampla paleta, uso de corantes e fibras naturais, alta resistência à tração e à abrasão e combinações de cores especializadas. A produção típica usa um nó assimétrico em uma base de algodão, mas exemplos raros também podem conter pêlos de seda ou parcialmente sedosos ou bases de seda com pêlos de lã.
Desenhos e padrões da região de Kerman
Devido à enorme procura pelos tapetes produzidos em Kerman e à complexa demografia desta procura, foi produzida uma surpreendente variedade de estilos e padrões. Alguns tapetes Kerman foram tecidos explicitamente para compradores ocidentais ricos, outros para consumidores domésticos com gostos muito diferentes.
A rosa de Damasco é o motivo mais popular nos tapetes Kerman, especialmente nos tapetes “Sabzikar Ravar” e “Gol Sorkhi” (rosa vermelha). Outros padrões bem conhecidos incluem “Ghab Ghora'ani”, “Setooni”, “Ghabi”, “Kheshti”, “Saraam Atiyeh”, “Jangali”, “Shekargah” e “Lachak-Toranj”. Em tapetes antigos de Kerman, costuma-se usar a borda do padrão Toranj, que consiste em bordas e linhas estreitas. Os padrões florais tecidos nos tapetes Kerman no século 19 descendem dos padrões dos xales Kerman, que também eram feitos em Kerman naquela época.
Uma variante separada dos tapetes Kerman é o Lavar ou Ravar Kerman. Estes tapetes foram feitos na aldeia de Ravar, perto da cidade de Kerman, na região norte, e são mais conhecidos pela sua trama fina e padrões elegantes de inspiração clássica, num estilo completo com um medalhão central. A maioria dos tapetes de cerâmica Ravar ou Lavar tem uma assinatura, seja do tecelão ou da pessoa para quem o tapete foi tecido.
Antigo tapete persa de Kerman
Os tapetes de vasos, típicos de Kerman dos séculos XVI e XVII, caracterizam-se por um padrão em relevo de flores estilizadas e palmetas de grandes dimensões, com os vasos colocados no campo.
No século XIX e nos séculos posteriores, os padrões “treliçados” eram muito utilizados em tapetes cerâmicos, com o campo central dividido em numerosos pequenos compartimentos por um padrão treliçado. Um exemplo notável é um tapete de propriedade de William Morris, agora em exibição no Victoria and Albert Museum. Mais tarde, Kerman fez todos os tipos de padrões, incluindo grandes padrões figurativos. O Victoria and Albert Museum, em Londres, possui um tapete de 1909 cujo padrão copia uma pintura do século XVIII do artista francês Antoine Watteau.
Os tapetes cerâmicos modernos feitos para os mercados ocidentais são frequentemente tecidos em cores suaves e claras, como âmbar, rosa e azul acinzentado. Você pode usar padrões ocidentais, como listras e vários padrões repetidos, mas também temas mais tradicionais, como vasos e jardins, formas de animais e motivos pictóricos.
Tecnologia
May Beattie definiu sete classes de tapetes Kermanen e identificou uma estrutura única que chamou de “técnica do vaso”, caracterizada por três degraus de trama entre fileiras de nós. O primeiro e o terceiro normalmente estão desligados Lã e com alta tensão, enquanto o segundo, com baixa tensão, geralmente feito de seda ou Algodão consiste. Os fios da urdidura estão claramente deslocados e o nó persa está aberto à esquerda. Esta técnica caracteriza os tapetes Kerman tanto do período Safávida (1501-1722) como do período posterior (1722-1834). A maioria dos tapetes persas, por outro lado, usava o “nó turco”.
O processo de tingimento dos tapetes Cerâmicos ocorreu quando a lã ainda estava em flocos e antes da fiação, obtendo-se uma cor uniforme. A gama de tapetes cerâmicos é tão brilhante quanto diversificada. Os tons podem variar de marfim, azul e magenta até tons mais dourados e açafrão.
História
Kerman tem sido um importante centro de fabricação de tapetes de alta qualidade desde pelo menos o século XV.
No século XIX, os criadores de Kerman eram os mais inventivos e as suas técnicas de tecelagem eram de uma sofisticação desconhecida em outras partes do Império Persa. Por exemplo, os tecelões aprenderam a ajustar os seus teares de modo que as teias do algodão ficassem em dois níveis diferentes. Em seguida, enfiaram as tramas de lã, deixando algumas apertadas e outras enroladas, resultando em um acabamento ondulado imediatamente reconhecível na superfície do carpete.
No século XIX, alguns autores consideravam os tapetes da província, nomeadamente os de Siftan, os melhores de todos os tapetes persas[6], até pela elevada qualidade da lã da região, conhecida como lã Carmania. Nader Shah, Naser al-Din Shah encomendou tapetes em Kerman no século XVIII.
No século XIX, a cidade de Kerman tinha uma longa história de oficinas urbanas, lã muito fina, mestres tecelões e uma reputação pela superioridade artística dos seus padrões.
Vendido W1 (#284) NOVO tapete persa Kerman Kirman com nó à mão de aproximadamente 272 * 182 cm azul (Pérsia)
€3600O preço original era: €3600€990O preço atual é: €990.Origem: Pérsia Kirman (também Kerman)
Densidade do nó: aprox. 360.000 nós/m² (42 radj)
Condição: NOVO
Padrão: Ghab Ghorani com medalhão
Material: pilha 100% lã virgem - urdidura 100% algodão
não disponível
Descrição
Kerman ou Apanha tapete
Os tapetes Kerman (às vezes “Kirman”) são uma das classificações tradicionais dos tapetes persas. Kerman é uma cidade e uma província no centro-sul do Irã, embora o termo às vezes descreva um tipo que pode ter sido feito em outro lugar. Os tapetes Kerman são valorizados pela sua grande variedade de padrões, ampla paleta, uso de corantes e fibras naturais, alta resistência à tração e à abrasão e combinações de cores especializadas. A produção típica usa um nó assimétrico em uma base de algodão, mas exemplos raros também podem conter pêlos de seda ou parcialmente sedosos ou bases de seda com pêlos de lã.
Desenhos e padrões da região de Kerman
Devido à enorme procura pelos tapetes produzidos em Kerman e à complexa demografia desta procura, foi produzida uma surpreendente variedade de estilos e padrões. Alguns tapetes Kerman foram tecidos explicitamente para compradores ocidentais ricos, outros para consumidores domésticos com gostos muito diferentes.
A rosa de Damasco é o motivo mais popular nos tapetes Kerman, especialmente nos tapetes “Sabzikar Ravar” e “Gol Sorkhi” (rosa vermelha). Outros padrões bem conhecidos incluem “Ghab Ghora'ani”, “Setooni”, “Ghabi”, “Kheshti”, “Saraam Atiyeh”, “Jangali”, “Shekargah” e “Lachak-Toranj”. Em tapetes antigos de Kerman, costuma-se usar a borda do padrão Toranj, que consiste em bordas e linhas estreitas. Os padrões florais tecidos nos tapetes Kerman no século 19 descendem dos padrões dos xales Kerman, que também eram feitos em Kerman naquela época.
Uma variante separada dos tapetes Kerman é o Lavar ou Ravar Kerman. Estes tapetes foram feitos na aldeia de Ravar, perto da cidade de Kerman, na região norte, e são mais conhecidos pela sua trama fina e padrões elegantes de inspiração clássica, num estilo completo com um medalhão central. A maioria dos tapetes de cerâmica Ravar ou Lavar tem uma assinatura, seja do tecelão ou da pessoa para quem o tapete foi tecido.
Antigo tapete persa de Kerman
Os tapetes de vasos, típicos de Kerman dos séculos XVI e XVII, caracterizam-se por um padrão em relevo de flores estilizadas e palmetas de grandes dimensões, com os vasos colocados no campo.
No século XIX e nos séculos posteriores, os padrões “treliçados” eram muito utilizados em tapetes cerâmicos, com o campo central dividido em numerosos pequenos compartimentos por um padrão treliçado. Um exemplo notável é um tapete de propriedade de William Morris, agora em exibição no Victoria and Albert Museum. Mais tarde, Kerman fez todos os tipos de padrões, incluindo grandes padrões figurativos. O Victoria and Albert Museum, em Londres, possui um tapete de 1909 cujo padrão copia uma pintura do século XVIII do artista francês Antoine Watteau.
Os tapetes cerâmicos modernos feitos para os mercados ocidentais são frequentemente tecidos em cores suaves e claras, como âmbar, rosa e azul acinzentado. Você pode usar padrões ocidentais, como listras e vários padrões repetidos, mas também temas mais tradicionais, como vasos e jardins, formas de animais e motivos pictóricos.
Tecnologia
May Beattie definiu sete classes de tapetes Kermanen e identificou uma estrutura única que chamou de “técnica do vaso”, caracterizada por três degraus de trama entre fileiras de nós. O primeiro e o terceiro normalmente estão desligados Lã e com alta tensão, enquanto o segundo, com baixa tensão, geralmente feito de seda ou Algodão consiste. Os fios da urdidura estão claramente deslocados e o nó persa está aberto à esquerda. Esta técnica caracteriza os tapetes Kerman tanto do período Safávida (1501-1722) como do período posterior (1722-1834). A maioria dos tapetes persas, por outro lado, usava o “nó turco”.
O processo de tingimento dos tapetes Cerâmicos ocorreu quando a lã ainda estava em flocos e antes da fiação, obtendo-se uma cor uniforme. A gama de tapetes cerâmicos é tão brilhante quanto diversificada. Os tons podem variar de marfim, azul e magenta até tons mais dourados e açafrão.
História
Kerman tem sido um importante centro de fabricação de tapetes de alta qualidade desde pelo menos o século XV.
No século XIX, os criadores de Kerman eram os mais inventivos e as suas técnicas de tecelagem eram de uma sofisticação desconhecida em outras partes do Império Persa. Por exemplo, os tecelões aprenderam a ajustar os seus teares de modo que as teias do algodão ficassem em dois níveis diferentes. Em seguida, enfiaram as tramas de lã, deixando algumas apertadas e outras enroladas, resultando em um acabamento ondulado imediatamente reconhecível na superfície do carpete.
No século XIX, alguns autores consideravam os tapetes da província, nomeadamente os de Siftan, os melhores de todos os tapetes persas[6], até pela elevada qualidade da lã da região, conhecida como lã Carmania. Nader Shah, Naser al-Din Shah encomendou tapetes em Kerman no século XVIII.
No século XIX, a cidade de Kerman tinha uma longa história de oficinas urbanas, lã muito fina, mestres tecelões e uma reputação pela superioridade artística dos seus padrões.
"Erros e erros com exceção"
informação adicional
"Limpo"
Adulto
oriental
tapete
retângulo
Lã
Persisch
Irão
bazar de tapetes
Área de trabalho
atado
Azul / Turquesa
Irão
1970-1979
oriental
mão atada
aprox. 300×200cm
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