Kerman tepper

Kerman-tepper (noen ganger "Kirman") er en av de tradisjonelle klassifiseringene av persiske tepper. Kerman er både en by og en provins i sør-sentrale Iran, selv om begrepet noen ganger beskriver en type som kan ha blitt opprettet andre steder. Kerman-tepper er verdsatt for et bredt spekter av design, bredt spekter, bruk av naturlige fargestoffer og fibre, utmerket strekk- og slitestyrke og ekspertfargekombinasjoner.

Typisk produksjon bruker en asymmetrisk knute på bomullsbaser, men sjeldne eksempler kan inkludere silkefleece eller delvis silke eller silkebaser med ullfleece.
På grunn av den enorme etterspørselen etter tepper laget i Kerman, og den komplekse demografien til denne etterspørselen, har det blitt produsert et overraskende utvalg av stiler og design. Noen Kerman-tepper ble vevd eksplisitt for vestlige pengekjøpere, andre for lokale forbrukere med svært forskjellig smak.

Damaskrosen er det mest populære motivet i Kerman-teppedesign, spesielt i teppene Sabzikar Ravar og Gol Sorkhi (rød rose). Andre kjente motiver inkluderer "Ghab Ghora'ani", "Setooni", "Ghabi", "Kheshti", "Saraam Atiyeh", "Jangali", "Shekargah" og "Lachak-Toranj". Antikke Kerman-tepper bruker ofte Toranj-mønsteret med fine kanter og linjer. Blomstermotivene som ble vevd inn i Kerman-teppene på 19-tallet er avledet fra motivene til Kerman-klærne, som også ble laget i Kerman på den tiden.

En spesiell variant av Kerman-teppene er Lavar eller Ravar Kerman. Disse teppene er produsert i landsbyen Ravar nær byen Kerman i den nordlige regionen, og er spesielt kjent for sin fine tekstur og elegante, klassisk avledede design med kontinuerlige formater og sentral medaljong. De fleste Ravar- eller Lavar Kerman-tepper inneholder en signatur, den til veveren eller personen som teppet ble vevd for.

Pottepper, en særegen type Kerman-tepper fra 16- og 17-tallet, har en gjennomgående design av stiliserte blomster og overdimensjonerte palmetter med potter satt over hele feltet.

Kerman-tepper fra 18-tallet og senere bruker veldig ofte "gitter"-motiver, med det sentrale feltet delt av et gittermønster, og skaper mange små rom. En bemerkelsesverdig illustrasjon er et teppe som tilhørte William Morris og som nå er utstilt i Victoria and Albert Museum.[1] Alle slags tegninger ble laget etter Kerman, inkludert store figurative. Victoria and Albert Museum i London har et teppe fra 1909 med et design som kopierer et maleri av den franske kunstneren Antoine Watteau fra 18-tallet.

Moderne Kerman-tepper laget for vestlige markeder er ofte vevd i myke, lyse farger som rav, rosa og gråblått. Du kan bruke vestlige motiver som striper og ulike repeterende mønstre, i tillegg til mer tradisjonelle potte- og hagetemaer, dyreformer og billeddesign.

Teknologi
May Beattie definerte syv klasser av Kerman-tepper og identifiserte en unik struktur han kalte "vaseteknikken", preget av tre innslag mellom rader med knuter. Den første og tredje er vanligvis ull og høyspenning, mens den andre, lavspenning, vanligvis er silke eller bomull. Renningstrådene er merkbart forskjøvet og den persiske knuten er åpen til venstre. Denne teknikken skiller Kerman-tepper fra både Safavid-perioden (1501-1722) og den senere perioden (1722-1834). De fleste persiske tepper brukte imidlertid den "tyrkiske knuten".

Fargeprosessen for Kerman-teppene fant sted mens ullen fortsatt var stablet og før spinning, noe som ga en jevn farge. Utvalget av Kerman-tepper er like lyst som det er mangfoldig. Farger kan variere fra elfenben, blått og magenta til en mer gylden og safranfarge.

Historie

Kerman har vært et viktig senter for produksjon av høykvalitetstepper siden minst 15-tallet.

På 17-tallet var Kerman-designere på toppen av sin kreativitet, og veveteknikkene deres var så sofistikerte at de var usett i andre deler av det persiske riket. For eksempel hadde vevere lært å justere vevstolene sine slik at bomullsrenningene var på to forskjellige nivåer. De treet deretter innslaget av ull, og etterlot noen smale og andre buede, noe som ga teppets overflate en umiddelbart gjenkjennelig bølget finish

På 18-tallet anså noen forfattere provinsielle tepper, spesielt de fra Siftan, for å være de mest verdifulle av alle persiske tepper, delvis på grunn av den høye kvaliteten på regionens ull, kjent som Carmania-ull. Nader Shah, Naser al-Din Shah bestilte tepper fra Kerman. På 18-tallet.

På 19-tallet hadde byen Kerman en lang historie med byverksteder, finull, vevermestere og et godt rykte