Kerman tæpper

Kerman-tæpper (nogle gange "Kirman") er en af ​​de traditionelle klassifikationer af persiske tæpper. Kerman er både en by og en provins i det sydlige centrale Iran, selvom udtrykket nogle gange beskriver en type, der kan være blevet skabt andre steder. Kerman-tæpper er værdsat for en bred vifte af designs, en bred vifte, brug af naturlige farvestoffer og fibre, fremragende træk- og slidstyrke og ekspertfarvekombinationer.

Typisk fremstilling bruger en asymmetrisk knude på bomuldsbaser, men sjældne eksempler kan omfatte silkefleece eller delvis silke eller silkebaser med uldfleece.
På grund af den enorme efterspørgsel efter tæpper fremstillet i Kerman, og den komplekse demografi af denne efterspørgsel, er der blevet produceret et overraskende udvalg af stilarter og designs. Nogle Kerman-tæpper blev vævet eksplicit til vestlige pengekøbere, andre til lokale forbrugere med meget forskellig smag.

Damaskrosen er det mest populære motiv i Kerman tæppedesign, især i Sabzikar Ravar og Gol Sorkhi (Red Rose) tæpperne. Andre velkendte motiver er "Ghab Ghora'ani", "Setooni", "Ghabi", "Kheshti", "Saraam Atiyeh", "Jangali", "Shekargah" og "Lachak-Toranj". Antikke Kerman-tæpper bruger ofte Toranj-mønsteret med sarte kanter og linjer. Blomstermotiverne vævet ind i Kerman-tæpper i det 19. århundrede stammer fra motiverne af Kerman-klæder, som også blev lavet i Kerman på det tidspunkt.

En speciel variant af Kerman-tæpperne er Lavar eller Ravar Kerman. Disse tæpper, som er produceret i landsbyen Ravar nær byen Kerman i den nordlige region, er især kendt for deres fine tekstur og elegante, klassisk afledte design med kontinuerlige formater og centrale medaljon. De fleste Ravar- eller Lavar Kerman-tæpper indeholder en signatur fra væveren eller den person, som tæppet er vævet til.

Pottetæpper, en karakteristisk type Kerman-tæpper fra 16- og 17-tallet, har et overordnet design af stiliserede blomster og overdimensionerede palmetter med potter sat i hele marken.

Kerman-tæpper fra 18-tallet og senere bruger meget ofte "gitter"-motiver, hvor det centrale felt er opdelt af et gittermønster, hvilket skaber mange små rum. En bemærkelsesværdig illustration er et tæppe, der tilhørte William Morris og er nu udstillet i Victoria and Albert Museum.[1] Alle slags tegninger blev lavet efter Kerman, også store figurative. Victoria and Albert Museum i London har et tæppe fra 1909 med et design, der kopierer et maleri af den franske kunstner Antoine Watteau fra det 18. århundrede.

Moderne Kerman-tæpper lavet til vestlige markeder er ofte vævet i bløde, lyse farver som rav, pink og gråblå. Du kan bruge vestlige motiver såsom striber og forskellige gentagne mønstre, såvel som mere traditionelle potte- og havetemaer, dyreformer og billeddesign.

Teknologi
May Beattie definerede syv klasser af Kerman-tæpper og identificerede en unik struktur, han kaldte "vaseteknikken", karakteriseret ved tre skud mellem rækker af knob. Den første og tredje er typisk uld og højspænding, mens den anden, lavspænding, normalt er silke eller bomuld. Kædetrådene er mærkbart forskudt, og den persiske knude er åben til venstre. Denne teknik adskiller Kerman-tæpper fra både den safavidiske periode (1501-1722) og den senere periode (1722-1834). De fleste persiske tæpper brugte derimod den "tyrkiske knude".

Farvningsprocessen for Kerman-tæpperne fandt sted, mens ulden stadig var stablet og før spinding, hvilket gav en ensartet farve. Udvalget af Kerman-tæpper er lige så lyst, som det er forskelligt. Nuancer kan variere fra elfenben, blå og magenta til en mere gylden og safran nuance.

Historie

Kerman har været et vigtigt center for fremstilling af højkvalitetstæpper siden mindst det 15. århundrede.

I det 17. århundrede var Kerman-designere på toppen af ​​deres kreativitet, og deres væveteknikker var så sofistikerede, at de var usete i andre dele af det persiske imperium. For eksempel havde vævere lært at tilpasse deres væve, så bomuldskæderne var på to forskellige niveauer. De trådte derefter uldskudene, efterlod nogle smalle og andre buede, hvilket gav tæppets overflade en øjeblikkeligt genkendelig bølget finish

I det 18. århundrede anså nogle forfattere provinstæpper, især dem fra Siftan, for at være de mest værdifulde af alle persiske tæpper, delvist på grund af den høje kvalitet af regionens uld, kendt som Carmania-uld. Nader Shah, Naser al-Din Shah bestilte tæpper fra Kerman. I det 18. århundrede.

I det 19. århundrede havde byen Kerman en lang historie med byværksteder, finuld, vævere og et godt ry